אם כבר להיות פופוליסט, אז עד הסוף. למשל, להכניס לכותרת של הפוסט הזה את אברי גלעד, ולא את ג'קי לוי, שותפו לתוכנית הרדיו הפופולארית (כנראה) בגלי צה"ל. כי העניין הוא פרובוקציה, ורייטינג, לא?

האליבי שלי: הייתי בנסיעה לדרום, במסגרת העבודה, עם עוד שני שותפים לדרך. לא אני בחרתי בתחנה. אבל היה מרתק. גלעד ולוי – אחד מהם אמור להיות שמאלני, אני מניח, אבל לא ברור לי מי – דיברו על רצח המשפחה בראשון. לוי ציטט את שוגון (חיים פנחס), קצין המשטרה ההוא מפרשת האופנובנק. בראיון בו נשאל על הפרשה אמר שוגון, כנראה, שמי שראה את זירת הרצח, "ברור לו שמי שעשה את זה לא נולד בארץ".

המאפיה הרוסית. לא נולדו כאן.

לא יודע למה שוגון התכוון בדיוק. אבל גלעד ולוי כן. והם מיהרו להסכים, ולדבר על האנשים שנקלטו פה בארץ בעשורים האחרונים, ועל מה שהקומוניזם הנורא עשה לבני האדם שגדלו בצילו. הסאבטקסט היה ברור: חיות אדם הרוסים האלה, אבל הם לא אשמים. זה ככה בגלל החינוך מהבית. וזה בטח נכון. כמו שהכושים פרימיטיבים ופושעים כי ככה הם חונכו בגטו/יערות אפריקה והיהודים קמצנים ועלובים כי אלה היות התנאים באירופה. הגזען הנאור: מכליל, ומייד מספק סיבה סוציו-אקונומית.

אלי פימשטיין הטביע את בתו הקטנה באמבטיה. אסף גולדרינג חנק את בתו בשנתה. סתם פסיכופטים, זו הפרעה נפשית, אתם אומרים? אלי פחימה רצח וביתר – כנראה, המשפט טרם הסתיים – אם ובתה, אחרי שחי איתן ביחד 17 שנה. האיש היה עבריין מסוכן, זה לא שהוא נתקף שיגעון פתאומי. ברוך גולדשטיין נכנס למערת המכפלה וירה בכל מה שזז (תוקנתי – האיש נולד בארה"ב – לא בדיוק בית גידול קומוניסטי). ועוד לא הזכרנו את רוני רון, ועוד ועוד ועוד. בקיצור, לא חסרים אנשים איומים שכן נולדו כאן. בתי הכלא מלאים באנסים, רוצחים ושאר צדיקים שביצעו מעשי זוועה. תעודת לידה ישראלית לא מחסנת כנראה מפני רוע צרוף. גם לא מפני גזענות והתנשאות.

אני מניח שאפשר למצוא מוטיבים משותפים: בשני האירועים הסתובבתי עם תג שכלל שם וכיתה או מחזור בבית ספר. ושניהם קשורים למשרד החינוך. כאן תם הדמיון.

עשרים דקות אחרי שהגעתי לכנס המחזורים של התיכון שלי הבנתי שזו הייתה טעות. שיקול הדעת שהוביל להחלטה להגיע היה, כרגיל, לקוי וללא שהות מספקת לחשוב. שרון שאלה אם אני בא. התלבטתי. ואז הגיע סמס מעמרי ואמרתי לעצמי: טוב למה לא.

והנה הבעיה: באמפי ההומה מאדם של רעננה (לא באמת הומה, הרבה אנשים היו חכמים ממני) ראיתי לא מעט אנשים מוכרים, ועוד כמה שניגשו אלי ושאלו בהתרגשות אם אני זוכר אותם (בדרך כלל לא). את מיעוטם שמחתי לפגוש. את רובם לא. הבנתי את מה שהייתי צריך להבין קודם: אם הייתי רוצה לשמור על קשר, הייתי עושה את זה. אם הייתי נזכר במישהו בערגה, הייתי מוצא אותו באינטרנט. יש שניים שלושה אנשים שחמקו מצמד הקטגוריות האלה – אבל הם לא הגיעו לכנס.

באיזשהו שלב שרון שאלה אותי אם פגשתי את ג'. אמרתי שכן. "שאלת אותו מה הוא עושה"? לא. מה הוא יגיד? מגלה ארצות? מתנקש שכיר? כמה מעניין באמת זה יכול להיות? אולי אם זה היה כנס של המחזור שלי בלבד, אולי אם אדם או שניים מסוימים היו מגיעים. אולי. מעבר לזה, היה קצת עצוב לראות זכרונות ילדות הופכים לאנשים מקריחים או מרובי סנטרים. להתעסק עם הזיכרון זה עניין מפוקפק.

יום אחרי, בפארק דרום, אני באירוע גיבוש של כיתה א' של תומר. הפוטנציאל לא משהו – שישי בצהריים, במקום לישון, מתרוצצים בפארק. אבל היה כיף. כי ההורים אולצו להשתתף ביחד עם הילדים, ועשו את זה בחפץ לב והתלהבות. כי הילדים היו חמודים, והמורות שלטו במתרחש. נשאתי בגאווה על החזה את המדבקה של א'1 (שולטת!) על החזה. היה מעולה. בית הספר צריך להישאר מבחינתי ברמה הזו. איחודים וכינוסים זה לא בשבילי.

נגה לא רוצה להיות גדולה. מעצבן אותה שביום ההולדת שלה, בשבת האחרונה, גיסי אמר שהיא "מתחילה את העשור השני". מעצבן אותה שאני אומר שהיא מתנהגת כמו בגיל ההתבגרות. היא לא רואה יתרונות בזה. משעמם להיות גדול.

קצת קשה לי להתווכח איתה. מה אני יכול לומר? שאחרי מופע מסיבת הפיג'מות ברור לי לחלוטין שהיא והחברות שלה הן חבורת טינאייג'ריות? שהאנטי המרדני הזה דווקא מתלבש יפה על תאוריית המתבגרת המוקדמת שלי? לך תדע.

בכל אופן מאז יום ההולדת היא במצב רוח מזופת (מילה שצריכה לחזור לשימוש ועכשיו). יש לה את ה"גיל 10 בלוז", כנראה. והאח הקטן שמסתובב בין הרגליים, מקבל תשומת לב ומדגיש את בגרותה היחסית, לא עוזר. לא נותר לה אלא לחכות לגיל 25, אני חושש.

השעון צלצל ב-8.30, אבל לקח לי קצת זמן להתאושש. דחפתי את תומר, שתפס חצי מיטה למרות מידותיו הזעירות, וקמתי. בסלון היו פזורות 5 בנות עשר בשלבי התעוררות שונים. תומר התחיל להתמתח. חמש דקות אחר כך הוא כבר עמד לידי על כיסא קטן, מערבל שתי ביצים עם חלב, שמן ותמצית וניל. עוד עשר דקות וערימת פנקייקים היתמרה על צלחת. פאסט פורוורד שלוש דקות והיא חוסלה. הבנות היו רעבות.

עכשיו עשר וקצת, הבנות מודדות בגדים, והאירוע לקראת סיומו. אני חייב לומר שאני מרגיש אב השנה. יום ההולדת של נגה נחגג במסיבת פיג'מות אצלי. היו פיצות, ממתקים, משחקי חברה, סרט רע של ערוץ דיסני והמון רעש. לא היו: ריבים, דמעות (כמעט, רק של תומר, אבל תכף על זה), הרס בלתי הפיך של הדירה. עבד מצוין. אחרי שבוע של תכנונים, ויום של מסע רכישות בשוק וסידור הבית.

ההבדל בין אירוע אמש לימי הולדת קודמים היה ניכר. כבר בתחילת הערב היה ברור שאני מיותר. שלא צריך מבוגר אחראי, הן מסתדרות מצוין. חשבתי שתומר ואני נימלט לרוני השכנה, נשב עם בירה על המרפסת. אבל הוא מכרכר סביבן, משתתף במשחקים, מתרגש כולו. בסביבות חצות. הוא כבר עייף ועצבני, מקטר בפולנית: "הן מדברות רק על דברים מהכיתה, ומה אני, כלום??"

בשלב די מוקדם אני עובר לרוני, אנחנו יושבים על המרפסת ומסתדרים. אני נקרא להזמין את הפיצות, ואחרי ביצוע ההזמנה אנחנו תופסים כיסאות, רוני ואני, ומביטים מהצד. מביס את יס דוקו בהליכה. זה מרתק להביט בבנות: משחקי הכוח, סימון טריטוריות, זיהוי הטיפוסים. מי מלכת הכיתה, מי מסמנת קו בחול ומצהירה שהיא החברה הכי טובה של נגה, מי מלאת ביטחון עצמי מהבית, ומי משחקת את תפקיד הליצן של החבר'ה. והכי חשוב לי – מי דואגת לשתף את תומר, לשמור אותו בתמונה.

נגה, קונטרול פריק שכמוה, שורדת את האירוע יפה. היא הכינה תוכנית משחקים מסודרת, וקצת קשה לה כשמתברר שאין סיכוי שיהיה זמן לכולם. היא מתגברת. רק הרבה אחרי חצות הן שוכבות לישון, ורק אחרי כמה הערות "שקט!" מיואשות שלי הן באמת נרדמות. תומר, ממורמר משהו, נרדם איתי במיטה, וכאמור משתלט על טריטוריה לא סבירה. בסוף גם אני נרדם.

אני כבר מתקדם יפה – כמעט באמצע הספר הרביעי בסדרת פרסי ג'קסון. עדיין איטי בסטנדרטים של נגה, אבל בכל זאת.

מדובר, למי שלא מכיר, בסדרה ספרי נוער מצליחה, ב"השראת" הארי פוטר. יש כאן ילד שמגלה שהוא בעל כוחות, בית ספר לילדים דומים, נבואה מסתורית ונבל ממש ממש רע. מה שהופך את העסק ליותר מעוד העתקה חיוורת של הנודניק הממושקף עם הצלקת על המצח, הם שני דברים: כישרון הכתיבה של ריק ריירדן, והוויתור על המצאת עולם דמיוני לחלוטין לטובת המיתולוגיה היוונית.

הרקולס, גרסת הקומיקס

אם תעירו את נגה באמצע הלילה – החלטה אכזרית מצידכם, אבל נגיד – ותשאלו אותה מי הם בני הטיטאנים, ומה הקשר בין הרמס לאפרודיטה, תקבלו תשובות מדויקות להפליא. הסדרה של ריירדן מלמדת את המיתולוגיה באופן יעיל הרבה יותר מכל תוכנית לימודים.

המסר או מוסר ההשכל בסיפורים השונים לא מודגשים בכוח, והכתיבה רחוקה מלהיות פוליטיקלי קורקט. פרסי הוא לא הגיבור המושלם, אלא נער היפראקטיבי, נטול טקט, ונתון להשפעות של קנאה, חוסר ביטחון, רצון לרצות ושאר ירקות אופייניים לגילו. יש בזה משהו אמין ומקסים. וכשהקורא לא מרגיש שמישהו מנסה להחדיר ללוע שלו משהו בכוח, הוא שמח לבלוע את הסיפור בעצמו.

חשבתי על הסדרה כשהשתתפתי בפאנל על משחקי מחשב ופוליטיקה בפסטיבל אייקון. בין היתר הגיע הדיון עם הקהל הקטן לציוויליזציה, משחק מחשב שלא מעט משחקניו מעידים כי למדו ממנו על ההיסטוריה. גם על אירועים ספציפיים בהיסטוריה האנושית, וגם על תהליכים והדינאמיקה שלהם. לא, זה לא תחליף ללימוד בבית הספר. אבל זה בהחלט לוקח בהליכה 80% מהמורות שהיו לי, ויש לנגה.

היסטוריה היא אחד התחומים היותר אלסטיים שיש, מתברר. כל יומיים מתפרסם מחקר חדש שמפריך לחלוטין מיתוסים שגדל(נו)תי עליהם. כל יומיים, גג שלושה.

בשישי האחרון זה היה שוב הטור של תום שגב ב"השבוע" של הארץ. ההנהלה החדשה אולי צימקה אותו, אבל לא העלימה אותו לגמרי. וכך יכולתי לקרוא על ארגון השומר – סוג של קאובויס בכפיות לפני קום המדינה, ששמרו על השדות, תוך שהם מתיידדים עם ערבים טובים, יורים ברעים, ובאופן כללי עוזרים ליצור את היהודי החדש, זה שמגן על עצמו כשצריך, כמו גבר גבר.

ובכן, אז זהו שלא. אליבא דשגב, רוב מה שאנחנו יודעים על השומר עד היום מגיע מזכרונות של חברי הארגון. לא בדיוק מקור מהימן וחף מאינטרסים. עכשיו התגלו ארכיונים שונים, שמציירים תמונה אחרת: חבורה של בריונים, ימניים קיצוניים, שהתעללו בערבים וגבו פרוטקשן מהאיכרים היהודים. במקום האבות הרוחניים של ההגנה וצה"ל, קבלו את האבא ואמא של נוער הגבעות.

כילד קראתי אל קורותיו של אלכסנדר זייד, ממקימי השומר. מבחינתי עלילותיו של זייד לא נפלו מאלו של גיבורי קארל מאי, או פנימור קופר. הדמות של שומר רכוב על סוס עם רובה ביד, איש מוסר ועקרונות, קסמה לי בשיק המערב הפרוע שלה. עכשיו מתברר שגם אם זייד היה כזה, הרי שהקולגות שלו הזכירו יותר שילוב של האלפרונים וחבורת רד-נקס גזענית. מבאס.

"אבא, אתה מכין דיסק לנסיעה?"

מכין, בטח מכין. החינוך המוסיקלי של הילדים חשוב. על אמא שלהם אי אפשר באמת לסמוך, ואני עוד זוכר את הנסיעות עם ההורים בילדותי – על בטוח מדי שבת בעשר, במקרה הטוב, גבעטרון ודומיו במקרה הרע. ההורים שלי גדלו עם אלביס והחיפושיות, והחמיצו אותם לגמרי. רק כשגדלתי גיליתי חברים שאבא ואמא השמיעו להם דילן וקרידנס בבית.

אני מכין דיסק. תומר שמע אצל אחי את פול סיימון, והתלהב. הוא גם למד על החיפושיות בגן, וגם נגה מחבבת. אבל זה לא מספיק. העריכה המוסיקלית במקרה הזה הולכת ככה: בהתחלה שירים שהם מכירים ואוהבים, כדי לפתוח ברגל ימין, להמתיק את הגלולה, מה שתרצו. אני הולך על בריטני ספירס ב-oops I did it again. נגה מחבבת את הבימבו. אחריה הקספרים, עם תראו אותי, שנחשב השיר הרשמי של תומר. אצלנו, כלומר.

ואז החיפושיות. אני שולף שלושה שירים שאני מניח שיהיו קליטים, והילדים יחבבו. רק במכונית, כשאני מקשיב ביחד איתם, אני קולט שבשניים מהשירים פול מקרטני מזמר, ובשלישי – צוללת צהובה – רינגו. ג'ון לנון לא נכנס לרשימת הלהיטים הקליטים. אני מניח שזה אומר לא מעט.

אחר כך פול סיימון. ואז קצת דיסקו ופאנקי – דיסקו אינפרנו עובר יפה. סליי אנד דה פמילי סטון עם if you want me to stay מעצבנים את נגה. ואז, די לפי התוכנית, הם כבר נרדמים. בדיוק לפני אמריקן פאי של דון מקלין והייווימן, של הסופר גרופ עם ווילי נלסון וג'וני קש. זה גם חלק מסודות העריכה המוזיקלית של מיקס טייפ לנסיעת ילדים – השירים לאבא בסוף. גם אם בחירת השירים כאן קצת מזכירה את התוכנית ההיא, על בטוח, מדי שבת בעשר.

בדקות הראשונות של "ממזרים חסרי כבוד" מצאתי את עצמי זז באי נוחות בכיסא. ואין כאן תלונה לרפד שעובד עם רשת לב. הסצינה הראשונה מזכירה מערבון, רק עם קציני ss במקום כנופייה מקסיקנית. כל דחפי הדור השלישי שלי התעוררו, כל הביקורות המבוהלות על מגע ידיו הגס של טרנטינו בקדשי השואה נראו לי לרגע מוצדקות.

אבל ככל שהסרט התקדם, משהו השתנה. בסופו של דבר, היחס של טרנטינו נראה לי הגון וראוי הרבה יותר מזה של שפילברג ברשימת שינדלר הצדקני, או של במאים אחרים בסרטים "רציניים" לא פחות.

ואז קראתי את הקטע הבא בויינט.

פיט. ממזר.

בואו נפרק את הטענות. קודם כל טוען הדוד מויינט, יש כאן סילוף של הזיכרון, של ההיסטוריה. נער אמריקאי שיראה את הסרט עלול עוד לחשוב שמדובר בייצוג של המציאות. בלי מחנות ריכוז, עם יהודים מקרקפים. אלא שכמה פסקאות אחר כך הוא סותר את עצמו, ומדבר על כך שהסרט לא פועל בחלל ריק. הוא מתכוון להכחשת השואה, אבל מה עם גורמים נוספים? מה עם רשימת שינדלר שאותו הוא משבח, ושאר סרטים וספרים? כמה צופים באמת יילכו לראות את הסרט חפים מכל ידע והקשר?

הלאה. הטענה הבאה היא שהיהודים מוצגים כסדיסטים, הגרמנים כקרבנות. לא ברור איך הדבר מתיישב עם הסצינה הראשונה בסרט, שבה נטבחת משפחה יהודית על ידי הנאצים, אך ורק בשל יהדותם. זאת, אחרי דיאלוג מצמרר בו היהודים מושווים לעכברושים, דיאלוג שכולו ייצוג הגזענות במירעה. ושוב – האם באמת לא ברור לקהל הצופים מי ומה הם הנאצים? האם אין כאן התנשאות מופרזת?

טרנטינו מדבר על חיסול הנאצים כפנטזיה של כל יהודי. הכותב מזדעזע, אני לא. כן, חבורת חיילים יהודים שמחסלת נאצים, ובכלל הקונספט של נקמה בנאצים, מדברים אלי. הם חלק מהאתוס של מדינת ישראל: מה היא לכידת אייכמן ונאצים אחרים, אם לא נקמה, עשיית צדק עם מי שקמו עלינו להשמידנו?

הכותב גם מזדעזע ממה יחשבו על היהודים בעקבות הסרט הזה, איך ידמיינו אותנו בעולם. הוא שוכח את הטענה שהסרט אינו פועל בחלל ריק: האם הצגת הקונפליקט הישראלי-פלסטיני לא משפיעה על דעת הקהל? סרטי שפילברג ואחרים, ועוד אינספור מקורות – רק הסרט של טרנטינו הוא שיעצב את דמות היהודי בתודעה? והאם דמות היהודי כקרבן חסר אונים בסרטו של שפילברג – קרבן שניצול רק בזכות חסדיו של זר – עדיפה? מדויקת יותר, מחוץ להקשר המיידי של השואה? לא ברור.

הסרט של טרנטינו לא פועל, כאמור, בחלל ריק. בשנים האחרונות יצאו כמה וכמה סרטים, כמו מינכן והתנגדות, שמציגים את היהודי כאקטיבי, נוקם, מגן על עצמו. אבל חשוב מזה: בניגוד לסרטים אחרים שמנסים להסוות את היותם בדיה בסופו של דבר, באמצעות מראית עין של דיוק היסטורי וחשיבות עצמית, טרנטינו פועל באופן גלוי. הוא לא מסתיר את העובדה שמדובר בפנטזיה, במוצר קולנועי, באמירה על המציאות ולא בייצוג שלה.

אחת האמירות המשמעותיות בעיני בסרט היא מנהגו של אלדו ריין – בראד פיט – מנהיג חבורת הממזרים, לחרוט צלב קרס על מצחם של הגרמנים שהוא משאיר בחיים. לא מדובר בסדיזם לשמו, יש לזה הסבר: בתום המלחמה, הוא יודע, הם יפשטו את מדיהם, ויחזרו לחיות חיים רגילים. איש לא יידע שמדובר בנאצים. ואת זה הוא לא מוכן לסבול. לכן הוא מותיר את אות הקין הזה, לדיראון עולם. יש כאן אמירה, על חוסר הנכונות לשכוח ולסלוח. אמירה על זיוף והעמדת פנים. אמירה שראוי להקשיב לה.

עיתוני החג היו מייאשים במיוחד. לפחות לי לא היה כוח כמעט לעיין בהם. וזה רק אני. מי שלא אוהב מוסיקה למשל, כמו שאמרה המנומשת, עלול לחטוף דיכאון מול ידיעות אחרונות, עם כתבת שער על עטיפות אלבומים בידיעות תל אביב, ופרויקט מופלץ של 500 השירים הישראליים הכי טובים בשבעה לילות. מחכים למשיח? באמת? זה אפילו לא השיר הכי טוב של שלום חנוך, בחייכם.

אבל בקטגוריית הביזאר זוכה ללא עוררין הפרויקט של גלריה על נטלי פורטמן, האלילה החדשה. למה אלילה? לא ברור. למה עכשיו? גם לא. פורטמן, שחקנית נחמדה, לא יותר, בטח לא כוכבת על כמו אנג'לינה ג'ולי, או שחקנית אופי משובחת, מקבל 3 כפולות עם דברים הזויים כמו בית חלומות שתוכנן עבורה. למה? ואיפה משיגים את החומר שבו השתמשו במערכת גלריה לפני שהגיעו להחלטה הזו?

ומנגד, המלצה: כתבה מרתקת על פרשיית רצח בבוהמה של פעם. על "נערת רוק של עולם הספרות" שרצחה את אשתו של מאהבה, המשורר רפאל אליעז. סיפור מרתק, שכתוב מצוין.