שישי בצהריים התגלה כזמן אידיאלי למת לחיות 4.0, סרט שהגעתי אליו עם ציפיות זהירות, ויצאתי ממנו מאושר לגמרי. לקח לי זמן להבין למה – כבר לא עושים אותם ככה, כמו שאומרים הקשישים. מה שפעם היה הסטנדרט ביולי אוגוסט, הפך לזן נדיר. אחרון גיבורי הפעולה. ויש בו סצינה שבעיני היא מטאפורה לכל העניין, אבל זה בפסקה השלישית.

ספיידרמן 3, שודדי הקאריביים, כולם סרטי אפקטים. המון רעש ומהומה לכל המשפחה. נראה כי זמנו של סרט הפעולה הקשוח, שבו יורים כמויות מסחריות של תחמושת, מארגנים מוות יצירתי לנבלים המרכזיים ומשקיעים במרדפי מכוניות ואגרופים, עבר. רק שאף אחד לא סיפר לברוס וויליס, שמצליח לחלוב את הפרה הזו ולהראות שיש לה עוד חלב בעטינים. מת לחיות 4, אם להתאים את עצמי לרוח היצירה, הוא בנזונה של סרט.

ועכשיו לפסקה השלישית: באחת הסצינות המוקדמות נוסעים ג'ון מקליין, ברוס בשבילכם, וההאקר הצעיר שנסחב איתו (ג'סטין לונג) במכונית. ברדיו מתנגן שיר של קרידנס קלירווטר רבייבל, להקת רוק משנות ה-60-70. ההאקר כמובן לא מכיר, ומקליין מסביר לו שזה קרידנס, בנאדם, רוק קלאסי כזה. השיר, fortunate son, מתנגן גם בסוף הסרט. ולדעתי זה לא מקרה.

הטענה שלי היא שהשיר הוא מטאפורה לסרט ולגיבור שלו. ג'ון מקליין הוא בחור אנלוגי בעולם דיגיטלי, ומת לחיות הוא סרט אקשן עם ניחוח אייטיז בתקופה שבה האפקטים שולטים. קרידנס היתה להקה עם אתוס דומה: בזמן ששאר הלהקות בנות תקופתה הלכו על רוק פסיכדלי ומתקדם, היא חזרה לשורשים, מושפעת מהרוק הבסיסי של הדרום. היא עשתה את זה, וזכתה להצלחה, רק אחרי שג'ון פוגרטי (שימו לב לשם הפרטי) לקח את המושכות והפך לסולן ולכותב החומרים.

הקול עמוס הטסטוסטרון של פוגרטי זועק בשירים בפשטות, בלי יותר מדי הצטעצעות והתייפייפות. קרידנס היתה הצגה של איש אחד שהחליט שהוא הולך נגד הזמנים, ועושה מה שהוא רוצה ומאמין בו. די מתאים לרוחו של הסרט. זה מה שהוציא את ההרכב מבינוניות ואלמוניות להצלחה ענקית.

ועוד משהו קטן, שמתחבר: נתקלתי לפני כמה ימים בקליפ לשיר מהאלבום החדש של ולווט רבולבר. אין קשר ללו ריד או דבורית שרגל. מדובר בלהקה שמורכבת משרידי גאנס אנד רוזס (סלאש על גיטרה) וסטון טמפל פיילוטס. וככה הם גם נשמעים. כאילו הזמן לא חלף, ושום דבר לא השתנה, חוץ מכמות הקמטים על הפנים והחורים בזרועות. רוק חזק ופשוט. הקשבתי לכל האלבום, והאמת? כיף. מומלץ.

הבהרות: כן, יש כאן ספוילר. כן, זו העתקה של הכותרת מהכתבה ב-"24 שעות" של ידיעות, אבל זו כתבה שלי, אז מותר לי.

כשישנים עם דגים, מתעוררים עם קשקשים

כשהחושך הופיע על המסך, חשבתי בהתחלה שזו תקלה בקובץ. אחר כך הבנתי שזה בכוונה. והתעצבנתי. ואז התחלתי לחשוב על זה, וכן – זו סצינה גאונית, הסצינה האחרונה אי פעם (?) של הסופרנוס. יש כאן מילים שלא מתאימות למוסיקה, פסקול שלא מסתדר עם התמונה: סצינה משפחתית כל אמריקאית, המשפחה שנפגשת בדיינר טיפוסי, עם טבעות בצל, שלל טיפוסים מייצגים, וג'ורני עם don’t stop believing. אבל התחושה היא של איום, של משהו שנבנה לקראת החיסול של טוני.

ואז כלום.

ואחרי שסיימתי להעריך את הצעד הנועז, את הסוף המבריק והמדהים, ובלה בלה בלה – הייתי רוצה לקבל עכשיו משהו אחר. סוף אמיתי, טראגי, דרמטי, סתמי, אבל סוף. אל תשברו לי עכשיו את הקיר הרביעי פתאום, ותזכירו לי שזו רק סדרת טלוויזיה. מהפרק הראשון של העונה הראשונה אני מושקע רגשית בעולם של טוני סופרנו, ובאיזשהו מקום, אחרי שהאינטלקט שלי סיים למחוא כפיים בנימוס, החלקים הבסיסיים יותר מרגישים מאוכזבים, מרומים.

אולי מה שדיוויד צ'ייס עשה כאן לא כל כך אמיץ ונועז. אולי הוא פשוט קיבל פיק ברכיים, הבין שאין לו שום דרך להציע סוף שיעמוד בציפיות האדירות, וברח לפתרון דיוויד לינצ'י מעצבן. אולי זה הצופה העצלן שבי, שחונך על סרטים וסדרות טלוויזיה אמריקאיים קלוקלים, אבל אני רוצה סוף בבקשה. אמיתי, ארוז יפה, לקחת הביתה בבקשה.

הקליפ הזה של אמנסטי השאיר הרבה פיות פעורים במערכת, והועבר מהר מאוד הלאה. השאלה היא, אם הוא גם אפקטיבי. האם הוא מצליח להעביר את הצורך הדחוף בפעולה, את הזוועות האיומות שמתרחשות בכל רחבי העולם (כולל שעה נסיעה מאיפה שאני גר) – את כל מה שבאמנסטי היו רוצים שתרגישו? לא ממש. הוא פשוט מאוד מאוד יפה ועצוב כזה. וזהו.

לא מזמן אמרתי לגרפיקאית שעיצבה כפולה לעיתון שהכפולה שלה יפה מדי. הנושא היה אנורקסיה, והכפולה נראתה כמו משהו שמתאים לכתבת דיאטות בלאישה. מאוד יפה ועדין. לא ממש מתאים. לפעמים אם רוצים להעביר מסר – בעיתון, לבת זוג, לילדים, למי שלא יהיה – צריך להיות בוטים.

שמעתי אותו במכונית. זה היה בדיוק בירידה מהאיילון, בכניסה לתל אביב, ואני זוכר את המיקום בגלל שהתעצבנתי כל כך באותו רגע.

השיר של ארצי, משהו ענוג ונוגה על קרוסלה שמסתובבת בקצב שלה, גרם לי לחשק עז להרביץ למישהו. משהו ברפיסות הזו, בהרהורים ההו-כה מלנכוליים על יחסים שבינו ובינה, נשמע לי כל כך בכייני ומתוכנת, עד לרמת הרהור בהתנסות בסמים קשים. כי די כבר. לפני כמה שנים נתקלתי באתר שהציע לך לייצר שיר של אלניס מוריסט (לא מוצא, אחרת היה לינק). כל מה שהיית צריך זה להכניס כמה מילים לפי קריטריונים – רגש כלשהו, למשל – ללחוץ על סאבמיט ולקבל שיר של הפקאצה הקנדית. השיר של ארצי, כמו רוב מה שמסתובב בערבות גלגלצ רשת ג', נשמע כמו משהו שיצא מתוכנה דומה. בלי נשמה, בלי ביצים, בלי אופי.

אחר כך, כשאיזה אבשלום קור וואנאבי דורש מחבורת הזמרים המתוכנתים להקליט מחדש שיר בגלל איזה חולם חסר, חבורת הסקעתים רצה ישר לאולפן, בצייתנות. אף אחד לא יחשוב על תגובה בנוסח אצבע משולשת, או קללה עסיסית. זה יותר מדי רוקנרול בשבילם.

אני מתנצל מראש על טון הזקן הנרגן, אבל בשנות ה-90 המיינסטרים היה אנשים כמו ירמי קפלן, חמי רודנר ואסף אמדורסקי, שכל המהות שלהם ושל היצירה שלהם שידרה סקס סמים ורוקנרול. משהו בועט, יצרי ומרדני שאפשר להזדהות איתו אם אתה צעיר וזועם. או סתם זועם. או קצת עצבני. אבל היום, עם חונטת רימון, לך תמצא כעס להזדהות איתו. יש לך מצד אחד את הקרוסלה המבואסת של בן "אני אפס" ארצי, ומצד שני את אריק ברמן, סוג של מאיר אריאל לעניים בלי התחכום והציניות.

לקינוח, מצורף קליפ על ההופעה של הדורס בתוכנית של אד סליבן. ההפקה ביקשה מהלהקה לא לומר את המילה higher  בשידור. קישור לסמים וכל זה. אבל בתוכנית, בשידור חי, מוריסון סירב להיכנע, ושר את light my fire בגירסה המקורית. מעניין מה הראל מויאל ובן ארצי היו עושים במקומו.

שמעתי את הביצוע הזה בשישי. נסעתי במכונית של אימי, שמתעקשת להיצמד לתקופה הפרה-היסטורית בה לאנשים לא היה נגן דיסקים באוטו. לא נותרה ברירה, שמעתי רדיו, ונפלתי על משדר מיוחד למאיר אריאל, 8 שנים למות וכו'. בטח יהיו כמה שיטקבקו (או יתגבבו, כמו שהציע ב. מיכאל בטור המצוין שלו בשישי) משהו בנוסח ה"מי לא מכיר" שנגה אוהבת לומר. ובכן, אני. לא ידעתי שמאיר אריאל הציע גירסה משלו ל-knocking on heaven’s door של בוב דילן.

השיר המקורי הוא אחד האהובים עלי מעולם. אף גירסת כיסוי ששמעתי, ויש הרבה, לא מתקרבת למלנכוליה של המקור. שמעתי אותו בפעם הראשונה בדיוק איך שצריך – חלק מהפסקול של "פאט גארט ובילי הנער", של סם פקינפה. דילן גם משחק שם בתפקיד קטן. הסרט, כמו לא מעט מסרטיו של פקינפה, מעמיד במרכז גברים שלא מוכנים לקבל את העובדה שהעולם השתנה. ובלי שהם שמו לב, הם כבר לא מתאימים למציאות החדשה. מי שעובד בעיתונות בטח מכיר אחד או שניים כאלה. הם גם לא מוכנים כמובן להשתנות ולהתאים את עצמם – מה שלרוב, אצל פקינפה, מוביל למוות עקוב מדם ומאוד פוטוגני. וסרקזם בצד, זה תמיד נוגע ללב. השיר של דילן משתלב בכל העסק בצורה מושלמת.

בכל מקרה – הביצוע של מאיר אריאל, מתקליט מהופעה חיה בשם "דלתות נפתחות מעצמן", מקסים. זה לא רק קאוור או תרגום, אריאל לוקח את השיר ומחבר אותו לכאן. כשאריאל שר "אמא בואי והסירי את כוכב רב הסמל הזה מעלי, אין לי על מי להסתלבט איתו כאן", הוא ממיר את השריף של שלהי המערב הפרוע בחייל פצוע בברדק של המזרח התיכון. זה מתאים כמו כפפה. זה לא סתם לקחת שיר ולבצע בשביל ההשמעות ברדיו, זה להפוך אותו לשלך, לשייך למקום שבו אתה נמצא, לקצת אחר. דילן בטח היה מסיר את כובע הבוקרים.

לבת שלי קנו רולרבליידס. הם אדומים ויפים, והיא נוסעת עליהם כמו מלכה, גבעולית וחיננית. באובייקטיביות אני אומר לכם את זה. באמת.

לכבוד האירוע שלפתי מהמחסן של ההורים שלי את הרולרבליידס שלי. כמו הרבה אופנות חולפות, גם בזו השקעתי כסף, ואז זנחתי והמשכתי הלאה. הם נקנו לפני 10 שנים בערך, ומעולם לא למדתי לנסוע עליהם.

נעלתי אותם, נעמדתי, ונתקפתי בפניקה. הצאצאה לא הבינה למה אני כזה פחדן. גם אני לא. כלומר לא נעים ליפול על התחת, אבל שורדים את זה. מה שהפחיד אותי היה התחושה של חוסר שליטה, של אובדן יציבות. נתמלאתי חרדה גדולה, וקנאה גדולה לא פחות, בילדה שדוהרת הלוך חזור, בלי לחשוב על זה, בלי להיות משותקת מאבדן האחיזה המוצקה בקרקע.

אני מתכוון לעלות על הרולרבליידס שוב, וליפול, ולהשתלט עליהם. ולהרגיש את החופש והחדווה של הנסיעה. אני זוכר את החוויה הזו מהאופנוע, המעבר מחשש גדול וצורך לבלום כל הזמן, להנאה הגדולה מהשיוט על הכביש.

פעם חשבתי ששחרור וחופש מתחילים בראש. Free your mind, the rest will follow. אבל אני כבר לא בטוח שזה נכון. מישהי סיפרה לי פעם על ההשפעה של ריקודי בטן על המיניות שלה, על השחרור של הגוף. זה נשמע לי טיפשי וניו אייג'י, אבל היום אני מתחיל לחשוד שזה נכון.

תירוץ להכניס תמונה של אומה

לפני שנה בערך למדתי קנדו – אמנות סיף יפאנית. מקור ההשראה לתחביב המשונה היה אומה תורמן ו"קיל ביל". התאמנתי עם בחורה מקסימה, על הדשא ליד הקרוואן שלה. באחד האימונים עבדנו כשאחד מאיתנו עם כיסוי עיניים. באחר, היינו צריכים ללכת כשהחרבות צמודת, עיניים זה על זה, כשעל הדשא מפוזרים מכשולים. הפואנטה היתה לוותר על שליטה, להרגיש את השני וללכת איתו. הבנתי שמדובר במשהו שקשה לי להפליא, הוויתור הזה על מודעות ושליטה בכל רגע נתון, לטובת אינסטינקטים, זרימה.

בקיצור, אולי זה עובד הפוך. אם תצליח לארגן מהפכה קטנה נגד דיקטטורת השכל, ולהוציא את הגוף מעבדות לחירות – אולי לראש לא תהיה ברירה אלא להצטרף.

אני מנהל יחסים קצת לא מאוזנים עם הבלוג הזה. מצד אחד, מנסה לכתוב באמת רק מה שבא לי, בלי מגבלות של זמן, או מה יחשבו – כלומר הפוך מהעבודה שלי בעיתון. מצד שני, זה בולשיט – בטח שאכפת לי מה יחשבו, בטח שאני רוצה שיקראו אותי. לא ממש מצליח ליישב בין הדברים.

בממשק הניהול של הבלוג יש נתונים על כמה אנשים קראו, וכמה נרשמו לקבלת עדכון על הפוסטים שלי. אני מעיף בהם מבט כל יום, קצת באובססיביות. המספרים לא גדולים, וזה בסדר. אלא שהיום גיליתי שמספר הרשומים לקבלת עדכון ירד. מישהו, אחד ממתי המעט שנרשמו, נטש. אני לא יודע בדיוק מי, לא יודע אם זה זכר או נקבה.

אבל בלי קשר, נפגעתי. ואני מפנה מכאן את הקריאה הנרגשת – אברשה, חזור הביתה.

שיחות על עניינים שברומו. משתתפים: תומר, בן כמעט 4. אבא, בן 35.

דיאלוג ראשון

תומר: הנושא שלנו זה לשמור על העולם.

אני: באמת?

תומר: כן.

אני: חשוב. כי אם לא נשמור עליו, הוא יכול פתאום בשקט להסתלק. ואז מה? נצעק "עולם, עולם"?

תומר: לא! צריך לשמור ולא ללכלך. כי אם נלכלך הוא יפסיק להסתובב. בשביל זה יש לנו מנקים ברחוב.

אני: כל האירוניה שלי הולכת על כלום, הה תומר?

תומר: הנושא שלנו זה לשמור על העולם

דיאלוג שני

תומר: אבא, זוכר את פרעה?

אני: פרעה השכן שלנו?

תומר: לא, פרעה מלך מצרים.

אני: אה, כן.

תומר: אז אני רוצה ללכת לשם.

אני: לפרעה? הוא היה רע לא? מה נעשה איתו?

תומר: פרעה מת. אני רוצה לראות את הפירמידות.

אני: בסדר, מתישהו.

הילדה חייבת גלידה. חם, היא לא אכלה כמעט ממתקים היום, והיא חיייייבת גלידה. אני, מנגד, חייב להחזיר את הסרט לאוזן השלישית, גם ככה כבר באיחור נאה. אז שילבנו מטרות, וניגשנו לגלידרייה שמול האוזן, בקינג ג'ורג', דאון טאון תל אביב.

המוכר, קירח עם זקנפם, עמד בפנים, מקשיב למוסיקה מצ'וקמקת בפול ווליום, בוהה ברחוב. הגמדה ביקשה שוקולד אוריאו. הוא לא הגיב. ביקשתי בשבילה, ואחרי הפעם השנייה הוא גם שמע. בוופל היא אמרה. בכוס או בוופל? הוא שאל. אחר כך היא ביקשה כדור פיסטוק, ושוב הייתי צריך לחזור. כשהיא הגיעה לדרישה המוצדקת לסוכריות, איבדתי סבלנות. בנאדם, אולי תחליש את המוסיקה, אתה לא שומע אותנו. האיש מסתכל עלי, עצבני. שומע אותך מצוין, אחי.

בינתיים האח הקטן של הגמדה קיטר על משהו. בזמן שפתרתי את הבעיה הרת הגורל שלו, הגמדה קיבלה את הגביע שלה. שילמתי למוכר על שני כדורים והלכנו. רק בגינה התברר שבגביע יש רק פיסטוק, השוקולד נשכח. הגמדה תכננה נקמות באיש הגלידה האוויל, ואני החלטתי שאין מצב שאני חוזר לשם. נכון, יש להם גלידת יוגורט שאין בשום גלידרייה אחרת, אבל אני באמת לא זוכר מתי התעצבנתי כל כך בגלל סכום פעוט של 6 שקלים, ועיקרון קצת גדול יותר של שירות סביר.

מתוק, אבל עם טעם לוואי מעצבן

קצת נשבר הזין מפוסטים ומאמרים על למה לא ללדת ילדים/למה כן. מצד אחד – המקטרגות, שמצהירות תחת כל עץ חצי רענן למה הן לא יהפכו לאמהות. מצד שני, מקדשות השחלות שרואות בעסק שליחות. די.

הורות היא עניין אינדיבידואלי, כמו רוב הקיום האנושי. אנשים עושים ילדים משלל סיבות. יש בזה אנוכיות, יש בזה טעויות, אין בזה חוקיות. ההטפה האחרונה, של יעל ישראל, ששולחת את כולנו לסטאז' בהורות, היתה כבר קצת יותר מדי. הורים שנלקחו מז'ורנל ההורות הגדול יכולים להיות איומים, כי החיים ישתבשו להם, כי הילד ייצא, כמו שאמרו בחמישייה הקאמרית, מעצבן. הורים בלי מטען אינטלקטואלי גדול מדי (ובלי סטאז') יכולים להיות חמים ואוהבים, ולתת לילד ביטחון עצמי ובריאות נפשית.

בסופו של דבר זה בעיקר גנים ואהבה, לעניות דעתי. לא הקרבה מטורפת של הורים – אף אחד לא צריך להקריב ולסבול בשביל הילדים שלו, הורים לא מאושרים יגרמו לילדים שלהם להיות לא מאושרים. הם קולטים הכל, הממזרים הקטנים. לא צריך סטאז', וכמו בלא מעט תחומים אחרים, הניסיון להיות מושלם מביא לתוצאה ההפוכה – משתק, מסרס, תוקע.

שורה תחתונה: אם מישהו לא רוצה ילדים – שלא יעשה. אין חובה כזאת, לא כולם מתאימים להיות הורים, וזה בסדר. מותר לפחד מזה, להירתע, או סתם לא לחוש חשק עז לפרו ורבו. לא חייבים לבנות תאוריות מורכבות סביב העניין, למרות שזה בטח מעביר את הזמן, וממלא פוסטים. ושיהיה ברור – אני לא מדבר על שיתוף ברגשות. הבעיה שלי מתחילה כשהכותבים מייצרים תאוריה חובקת עולם, שלפיה גם אני אמור לנהוג, כדי להצדיק את הקטע הפרטי לגמרי שלהם. כשהם חושבים שהם עלו על איזו אמת קוסמית שרלוונטית לכולם. זה נכון גם לצד השני: אפשר לרצות ילדים בגלל שזה בקוד הגנטי שלנו, ומסיבות אנוכיות לגמרי – לא חייבים לבנות סביב העניין שלל הצדקות. פשוט לכו עם זה. הם בוכים מלא בלילה, אבל חמודים לאללה. מניסיון.